天团来了。
自6月25日起，柏林爱乐乐团将在首席指挥兼艺术总监基里尔·别特连科的率领下，携手钢琴家王羽佳，展开近10天的上海之行。期间，乐团将会带来四场交响乐以及若干场室内乐演出和活动。
这是基里尔·别特连科接任柏林爱乐首席指挥后，第一次带团来沪。6000余张演出票5分钟售罄，足见“天团”人气之旺。
算上这次行程，柏林爱乐在过往近20年间共计来沪4次，在某种程度上见证了古典乐在上海的发展。新闻晨报此番特别策划了“柏林爱乐在上海”主题特刊，聊一聊这一古典乐天团和上海的渊源，以及这些年来古典乐名家名团相继奔赴上海的理由。
正是因为这一古典乐“天团”的江湖地位，此前柏林爱乐三次来沪，无一不掀起巨大的观演热潮。
2005年11月，当时正式运营仅四个月的上海东方艺术中心，还因为地处偏僻而乏人问津，却毅然以1200万元的天价（当时全国99.9%以上的剧场一年的运营费用都不会超过1000万元），把柏林爱乐首次请到了上海。
即便在那个年代，最高4000元的票价也没能阻拦乐迷们的热情，演出一票难求，轰动全城，成为了当年“上海十大文化新闻”之一。
乐评人李严欢当年就在第一场演出现场，哪怕时隔近20年，他还是记得当时的激动。
“观众反响很热烈，事实上后来的每一次柏林爱乐到访，上海观众都很热情，这毕竟是古典乐团天花板中的天花板。我当时印象最深的是他们木管声部的演出，单簧管、双簧管、长笛，每一位声部首席拿出来都是一流独奏家的水平，但合在一起却也可以演绎出细腻且层次丰富的声音，真的是世界最高水平的演奏。”
在李严欢看来，千禧年前后的上海观众，开始进入古典乐的“补课阶段”：1998年，国内第一座国际标准的现代化大剧院——上海大剧院落成；1999年，中国上海国际艺术节创立，很多中外经典演出接连上演，丰富了上海的演艺市场；2004年，上海音乐厅经过了整体平移后，在新址重新向公众开放；2005年，上海东方艺术中心正式运营。从那时起，上海观众开始有机会大量接触国际名家名团。
李严欢印象最深的是2004年小泽征尔执棒维也纳爱乐乐团，在上海大剧院上演了两场交响音乐会。这一古典名团的首次来沪同样是当年沪上演艺界的一大盛事，最高票价甚至达到了6000元。“那时还没有网上购票，大家都要去大剧院票房现场买，但照样是一抢而空的。”
2011年，柏林爱乐第二次来沪，在上海大剧院仅演出了一场交响乐，门票更加紧俏。为满足更广大乐迷的热情，艺术节开创先河，在南京东路世纪广场大屏幕上同步直播演出现场，路过的乐迷都能免费观看。
演出结束之后，在艺术节的安排下，指挥西蒙·拉特还带领部分乐手前往世纪广场和乐迷见面，“这是一个美丽的城市，天气有点冷，但我很高兴看到如此多的音乐爱好者，期待下次能再见到大家。”
2017年，柏林爱乐第三次来沪，回到了上海东方艺术中心（以下简称“东艺”）。与12年前的票价相比，那一次音乐会的最高票价从4000元降至3480元，最低票价从300元降至80元。考虑到各年龄层观众的购票习惯，东艺还特意按时段分档，线上线下结合售票。
售票日的前一天，有的乐迷中午就来到了门口排队，最长等待了40小时只为第二天赶早购买一张门票。东艺特别开放了330座的演奏厅，供通宵排队的乐迷休息。
今年，柏林爱乐交响乐演出的最高票价降至2980元，这也是该团在中国首次将最高档票价降至3000元以内。在李严欢看来，物价在逐年上涨，柏林爱乐的演出票价却不增反降，这本身就代表着，在各方持续不断的努力下，上海的古典乐演出已经越来越能惠及更广泛的人群。
而除了柏林爱乐，这些年来，不少名家名团也在纷至沓来。
远的不说，仅仅去年，上海乐迷就看到了钢琴家马祖耶夫在上海东方艺术中心上演“拉赫玛尼诺夫全套钢琴协奏曲”，5小时的马拉松狂飙至午夜；捷杰耶夫上演特种兵式演出——既在上海大剧院指挥了完整版四联剧《尼伯龙根的指环》，又去上海东方艺术中心指挥了普罗科菲耶夫专场；而除了这些数度来沪的“老面孔”，乐迷还首次迎来了鬼才指挥家库伦奇斯，在现场感受什么叫“既嚣张又内省，既奥妙又深邃”。
今年，正在进行的春夏演出季中，观众更是见到了享誉世界的小提琴大师卡瓦科斯、格莱美得主乔伊斯·迪多纳托......用李严欢的话说，上海古典乐演出市场已经从当年的“补课阶段”，进入了“与时俱进”的阶段——“当下国际乐坛最炙手可热的艺术家和演出，上海观众基本都能看到。”
更重要的是，如果你关注这些顶流音乐家们演奏的曲目也会发现，不管是马祖耶夫的“马拉松”，还是卡瓦科斯带来的巴赫“小无”全本，都是难度极高、篇幅又长的古典乐作品。不仅对演奏家挑战很大，也对观众的鉴赏力和耐心提出了更高的要求。而他们愿意在上海“上难度”，也正说明对上海的观众和古典乐氛围有足够的信心。“他们相信经过这些年的熏陶，我们的古典乐乐迷已经有了这个底子，可以接受这样的节目编排。”李严欢说道。
