6月20日，第二十六届上海国际电影节金爵奖亚洲新人单元结果公布，获得最佳摄影的是《栖身塔》摄影师黄绍辉。

　　《栖身塔》导演张罗平在20日上午接受南方网专访。此时他和其他主创，对能否获奖都表现得很坦然，“能入围就很开心了，”张罗平说。

　　《栖身塔》电影海报

　　但对不少在上海看了《栖身塔》世界首映的观众来说，《栖身塔》获得最佳摄影是在预期之中的。当颁奖嘉宾念出黄绍辉的名字时，现场掌声格外热烈。大银幕上，《栖身塔》的美学让人印象深刻。导演张罗平曾是业内出色的平面摄影师，在他和黄绍辉的打磨下，许多镜头直指人心。有人对女主角站在明暗交接处的画面念念不忘，有人被一个长镜头里三个女人交织出现的过往、当下所惊艳，多重的情感和漫长的时空在一个长镜头里展开，这个画面是有力道的，信息量极大。

　　“我希望画面能够帮助故事。”张罗平说，从平面摄影师转行做导演，甚至自己操刀写剧本，他深知拍电影和摄影是两套不同的体系。他希望做到的，是用曾经擅长的摄影，让演员的表演、故事的氛围看起来更到位，让画面作用于故事本身。

　　而在《栖身塔》里，张罗平要讲的，是女性寻找下落不明的丈夫的故事，是女性从被执念困住到逐渐放下的状态。

　　《栖身塔》见面会现场

　　何谓“栖身”：爱是灵魂的栖身之处

　　《栖身塔》里，女主角梁艳和她的朋友洪芳、大凤都在寻找。梁艳和大凤都在寻找失踪的丈夫，洪芳则在男友离开后，寻找一段能让她安心的感情。她们都在努力证明爱没有消失，证明曾经亲密的关系没有改变。张罗平在这三个角色身上，融入了自己从婚姻中得到的思考：大家都在寻找一个栖身之所，这个栖身之所是“爱”。

　　梁艳不相信丈夫在意外中丧生，在小城里一遍一遍地找。不同于其他悬疑破案剧，故事里的梁艳没有抽丝剥茧的推理能力，没有全知全能的上帝视角，也没有手刃恶人的爽点时刻，她的状态是迷茫的，甚至是夹杂着脆弱的。

　　《栖身塔》电影剧照

　　张罗平设计了三个女性角色，代表了三种不同的状态。洪芳是最理想主义的，她追寻的是形而上学的、精神层面的“爱”，大凤是最艰难的，面对的是生存下去的问题，她总在解决“当下”甚至是“眼前”的问题，但她也怀念丈夫和她有过的美好时光。女主角梁艳则处于中间，她既要证明丈夫和自己的爱没有消失，也要面临独自带女儿生活的各种问题。“这种中间状态恰恰是最迷茫的，”张罗平说，“也是我想呈现的女性的状态。”在他看来，关于女性的故事并不一定要又爽又强的“大女主”设定，是承认女性也有不甘和执念，承认女性的脆弱和迷茫，承认她们要面对各种琐碎的、现实的问题。

　　出品人宛敏芳、导演张罗平、女演员王雨馨参与映后互动

　　何谓“塔”：爱也是一种困境

　　张罗平是这样理解片名中的“塔”的：是电影中各个角色所处的空间，也是他们被困住的地方。梁艳、洪芳为什么一直在找？因为她们被“爱”这个执念困住了。

　　电影的结尾，女儿骑上了马，梁艳带着女儿穿过绿色的田野。在张罗平看来，这是梁艳放下了执念，接受了人和人之间的关系会改变。梁艳走出了自己的困境。“爱是灵魂的栖身之所，但这个‘爱’更多是自己内心长出的爱，而不仅仅是别人的爱。当自身长出了爱，就不会被困住。”张罗平说。

　　张罗平即将开始下一部电影的拍摄。新电影叫《207B》，依然关注女性面对婚姻、面对生活的状态。从《栖身塔》到《207B》，这两部现实主义女性题材电影都由深圳市浩志文化传媒有限公司出品，由宛敏芳担任出品人。广东的资金、政策支持着新导演的创作，而张罗平也将在《207B》中把视角移向更南方的广东，讲述热烈的城市中女性如何走出沉闷的生活。