《脱口秀和TA的朋友们》终于开播了,首期登场的,是张博洋、徐志胜、何广智、小佳、大国手、哈哈曹、呼兰、孟川、北多泊亚斯、步惊云,有新人有旧人,新人少,旧人多。
徐志胜和何广智,是脱口秀舞台的老熟人了,他们的个人生活场景、生活细节,能说的和该说的都已经说过了,他们现在的表演,更近乎一种抽象的搞笑,技术成分比较多,更能体现语言的魅力。其他人的生活细节比较多,印象比较深的,大国手、哈哈曹、呼兰和步惊云的表演。
不过,隔了两年,徐志胜在《脱口秀和TA的朋友》里露面的时候,他的地位已经完全不一样了。毕竟,他在2020年前后成名,签约“单立人”,2021年以黑马姿态出现在《脱口秀大会》里,2022年,《脱口秀大会》第五季,他获得第八。但那之后,他就频繁地出现在综艺节目、真人秀、晚会,以及影视剧里,甚至。恰好就是《脱口秀大会》收官之后的两年空窗期。
《脱口秀和TA的朋友》里,他第二个出场,调侃了一下自己,说《脱口秀大会》没有继续的这两年,他上了很多综艺,演了很多戏,他很希望《脱口秀大会》再来,但似乎这个节目越不来,他的运气越好,出演的角色越多,甚至演了男一,如果《脱口秀大会》再不来的话,他可能就得金鸡奖了。
但可能这正是脱口秀这类的节目需要的。任何一个有大众影响力的节目或者比赛,其实还有个责任,那就是用各种方式,从各种角落里挖掘新人,给娱乐圈输血。方式越多,渠道越多越好。
以前要靠中戏北影,谢晋影视学校,《红楼梦》这样的大戏的演员选拔,还有青年歌手电视大奖赛,“英皇金融杯”歌手大赛,“超女”“快男”,以及“亚洲小姐”“香港小姐”和“美在花城”,以及各种不承认自己是选美比赛的选美比赛,小品大赛,或者一些有特别影响力的娱乐品牌,张艺谋电影,琼瑶影视剧,周星驰电影,乃至靠星探在大街上拦路识人(比如林青霞)。
有一段时间,靠网络,后舍男孩,大衣哥,豆红。有时候靠谱,有时候不靠谱,有时候,以前靠过大谱的,也突然不靠谱了,得找新的渠道,新的方式。总之,五湖四海,穿山越海,年轻人奔赴而来。
这一次是靠脱口秀,TA在传统的那些选拔功能,形体、表演、感染力之外,其实还有一个隐蔽的标准,学历、文化素质,以及对受过大学和网络这所大学教育的人群的感召力。
成为脱口秀演员的初期,段子要自己写,梗多半来自网络,内容和学业、职场有关,上场穿格子衬衫和古巴领衬衫,个人形象和表演,甚至要显得不那么职业,不那么像个演员,不那么油光水滑,要有适度的涩,适度的链接跳转。总之,得是知识分子,还得是理科知识分子的形象,至少也要像。
西德尼·谢尔顿《镜子里的陌生人》的主角是上世纪五十年代的美国脱口秀演员,那个时期的脱口秀演员,是秀场主持人、马戏团小丑的延伸,但我们当下这个时期的脱口秀演员,得是语言实验室的研究员,和时代心理勘探师,甚至,在一开始就是催眠师,因为,那些段子落实在文本上的时候,其实多半没那么好笑,更多靠演员的现场调动和催眠能力。这种工作,在当下,只有知识分子干得了。
甚至,脱口秀演员还要自觉地承担社交媒体承担过的责任,那就是言论泄洪功能,要适度讽世,要用职场和学业话题引起共鸣,要在青年时期的贫困生活、个人缺陷(性格的缺陷,知识的缺陷,有别于小品时代用残疾人,性别、出身、绿帽子制造的笑料)里找到鲜活细节,这都是经历过良好教育的人,才能体会和胜任的。起码……要读过《红楼梦》,能熟练套用“今儿个我来明儿个他来”“别的妹妹可都有了”。因为他们的观众读过,至少也看过86版电视剧。
当然,一旦他们开始谋求更大的国民度,这些特质,反而会成为障碍,他们得用一切方式来减少自己的距离感,得表现出“我读过《红楼梦》但我不提”这种认知。所以,脱口秀节目,在本质上是个艺员(更全面意义上的艺员)培训班,和无线电视台的艺员培训班,有形式上的区别,但殊途同归。