根据国家电影局统计，2024年暑期档（6月1日至8月31日）全国电影票房为116.43亿元，观影人次达2.85亿，国产影片票房为84.81亿元，占比为72.84%。

　　暑期档票房前5名影片分别为：《抓娃娃》32.54亿元，《默杀》13.5亿元，《异形：夺命舰》6.42亿元，《云边有个小卖部》4.99亿元，《死侍与金刚狼》4.27亿元。

　　灯塔专业版分析表示，今年暑期档总票房、总人次、场均人次下降，影院数、场次数提升，新片总数、票价相对稳定。记者发现，今年暑期档总放映场次数量创中国影史同期新高，而总观影人次较去年同期减少了2.2亿。值得一提的是，今年暑期档，年轻观众占比自2020年以来首度回升。

　　暑期档成绩单出炉

　　根据国家电影局统计，2024年暑期档全国电影票房为116.43亿元，观影人次达2.85亿，国产影片票房为84.81亿元，占比为72.84%。

　　数据显示，今年暑期档的总票房远不及去年206亿元的成绩，甚至低于2015年、2016年。

　　灯塔专业版数据分析师陈晋解读表示，今年暑期档影片供给在数量上比较充足，并且题材类型也更多元化。包括剧情片50部，动画片26部，纪录片10部，喜剧片、动作片、犯罪片、爱情片都有5部以上，在类型题材上更加丰富多样，满足了不同观众群体的需求。

　　今年暑期档喜剧片票房表现最为出色，远高于2023年暑期档喜剧片票房，也延续了《热辣滚烫》《飞驰人生2》《第二十条》等喜剧片热门档期的出色表现。目前2024年票房已突破333亿元，国产真人喜剧片包揽前四名。

　　今年暑期档，国产电影贡献档期票房约四分之三，进口电影票房相比去年暑期有所提升。冠军影片达到暑期档历史均值体量，新片破亿数量创新高，5亿元—30亿元区间影片较少。

　　值得一提的是，进入七月中旬后，今年暑期档单周大盘破10亿元，但仅维持3周，爆发点晚且持续性不足。

　　在观影用户方面，暑期档人均观影频次，由去年的1.85次回落至1.64次，档期中只看1次电影的观众占比由62%升至71%。灯塔专业版预估，今年暑期档观影总人数相比去年下降1亿人。

　　但是，今年暑期档20岁以下年轻观众占比提升1.2个百分点，20-25岁占比停止下降。虽然增长幅度较小，但却是2020年以来年轻观众占比的首次回升。青年演员主演作品、日本青少年动画电影，包括热门IP改编《云边有个小卖部》等成功吸引年轻观众走进电影院。

　　国产片VS进口片

　　今年暑期档票房前十名中，国产电影仍占六席位，进口电影、动画电影前十席位回升。

　　近年来，进口影片在中国内地的票房表现有所下滑。2023年的电影票房相当可观，但进口影片总票房仅有90.66亿元，不到2019年的四成。今年，进口影片明显“回春”，暑期档票房前十中，进口影片占据四席，分别为《异形：夺命舰》《死侍与金刚狼》《神偷奶爸4》《头脑特工队2》。上述影片均为IP系列之作，且都是受欢迎的超级英雄、科幻惊悚、低幼向的幽默、冒险题材。

　　业内人士表示，进口影片在暑期档表现出色，也许并非因为本身质量上乘，很有可能是由于今年国产影片表现乏力。档期内虽然喜剧、动画上映数量提升，更多剧情片、奇幻片上映，但对票房贡献有限。近两年市场反馈积极的犯罪、悬疑类型，供给数量也有所下降，国产电影在热门品类的供给上略有失衡。

　　今年暑期档票房冠军《抓娃娃》在档期内斩获32亿元、贡献28%票房，达到暑期领头羊标准。灯塔专业版分析表示，在场均人次更高的周末，喜剧的笑点提及率有所提升。过去一年的热门档期，多部合格的商业喜剧与档期互相成就。

　　此外，暑期档唯一悬疑片、7月唯一犯罪片是《默杀》。该片意外成为旺盛类型需求下的稀缺品，是今年暑期少数“映后想看”上涨的黑马影片。

　　深受年轻观众喜爱的剧情片《云边有个小卖部》票房排在暑期档第四名，影片25岁以下观众占比超过一半，也是截至目前2024年破亿影片中年轻观众占比最高的影片。如何让年轻人走进电影院，依然是电影人需要解决的难题之一。

　　相比暑期档整体下降超40%，动画电影市场降幅不足30%，体现了功能性影片发挥的稳定性。其中日本青少动画、欧美动画大幅上涨，国产动画电影市场保持基础产值。

　　敲响警钟，电影人应怎么办？

　　近日，在2024年第十九届中国长春电影节期间举办的“第七届中国电影新力量论坛”上，国家电影局常务副局长毛羽表示，进入暑期档以来，尽管有百部左右的影片进入市场，但市场的表现给我们敲响了警钟。与去年同期相比，观众人次、票房均下降22%，凸显出中国电影的深层次、结构性问题。

　　毛羽认为，中国电影目前依然面临很多问题。中国电影的产品供给仍然不足，优质内容稀缺，高品质、多样化尤其是代表电影工业、科技水平的大制作还很少。中国电影的创作人才严重匮乏，有影响力的编剧、导演、制片人屈指可数，与作为内容产业高端的电影严重不符。中国电影的企业还很弱小，拥有完整产业链、专业分工细致、发行网络健全、雄厚资金支持、抗风险能力和文化影响力强大的电影企业还在成长的路上。中国电影的市场体系亟待完善，中小成本投资的多样化影片还不知道如何找到各自的观众，分线发行精准施策还在观望中。中国电影的观影人次还在减少，年轻观众疏远影院的问题没有得到有效改变。中国电影的发展环境日趋复杂，网络舆论对电影的影响加剧。

　　毛羽从五个方面提出建议。第一，需要好看的电影。希望中国电影新力量回到电影的本源，从故事入手，发现更多值得讲述并且观众也愿意观看的好故事，努力掌握好用电影讲故事的手艺和技巧，并真诚地在故事里注入对人生根本价值的认识。

　　第二，需要创作创新。人工智能的时代已经到来，AI在电影领域内容创作、虚拟拍摄、视效后期等方面的作用已经初现，而且，沉浸式、交互式体验的虚拟现实电影，也因为此类游戏的拓展，其技术已从媒介走到了可以艺术表现的关口，这都为电影的新形态、电影与年轻一代观众的紧密联系奠定了基础。

　　第三，需要产业变革。希望电影所有的从业者们，用现代化、工业化、科技化的理念，系统重构电影创作流程、细化制作门类分工、推动专业团队协作、运用现代管理理念统筹全链条电影生产、提升项目质量和制作效率；用更符合市场规律的理念，改变不适应电影产业发展的市场弊端，通过分线发行激发制片、发行和放映各方自主经营活力；更加主动地将虚拟现实电影从文旅体验向电影转化；用“跟着电影去旅行”的理念，扩展产业链的效益。

　　第四，需要世界眼光。能够更好地跨越语言、文化的障碍，在创作上能够更好地学习借鉴世界各国创造的优秀文化成果，然后反哺滋养自己的创作，再去融入世界。

　　第五，需要共担使命。希望新的人才能够快速进入大制片公司体系，在完成了自己的作者电影之后，尽快转型到与更广大观众在一起的电影创作中。

　　灯塔专业版结合数据分析认为，根据近期档期供给和产值，可见市场大致具有一定的周期性，但决定档期最终表现的还是影片本身——短档期更依赖头部影片热度、长档期除热度外也取决于片单整体的质量。

　　截至2024年7月，全国备案立项影片数量保持小幅回升态势，备案梗概内容更聚焦观众自身，中国电影的创作者们仍和中国电影观众走在一起。